Пресса о страховании, страховых компаниях и страховом рынке

Глава ФССН Илья Ломакин-Румянцев отвечает на вопросы издания об особенностях страхования музейных экспонатов.

Культура, 14 сентября 2006 г.

Илья Ломакин-Румянцев: «Что имеем – не храним»

2560 просмотров

Страхование предметов старины и ценных музейных экспонатов – тема сейчас весьма актуальная. Об этом говорили на заседании президиума Союза музеев России, на последних совещаниях в Министерстве культуры, в правительстве, в СМИ. Свою точку зрения на этот вопрос предлагает нам руководитель Федеральной службы страхового надзора Илья ЛОМАКИН-РУМЯНЦЕВ.

- Илья Вадимович, существуют ли отличия в страховании музейных ценностей и обычного имущества?

- Конечно, есть, и довольно существенные. Они зачастую делают этот процесс очень сложным и не всегда эффективным.  Первая, и самая главная, характеристика музейных раритетов заключается в их уникальности, следствием чего является неопределенность (и условность) их стоимости. Ну, например, все понимают, что "Джоконда" Леонардо да Винчи - бесценна, но кто осмелится сказать, насколько она дороже "Подсолнухов" Ван Гога?! Далеко не все из них проходят через аукционы, да и этот способ установления цены подчас порождает немало вопросов. А страхование всегда предполагает точную оценку стоимости страхуемого имущества. Второе следствие приводит к тому, что страхование может оказаться не очень полезным,  поскольку имущественный ущерб возмещается путем денежных выплат. Деньги не всегда облегчают горечь утраты, особенно если речь идет об исчезновении произведения искусства в результате разрушения или, как в случае с Эрмитажем, кражи. Вы не купите себе вторую "Мадонну с веретеном" или "Молодого парижанина", даже получив все мыслимое и немыслимое страховое возмещение. Страхование рассчитано на те массовые ценности, которые имеют строго определенную цену, и в случае их утраты можно приобрести или воспроизвести аналогичные на полученные от страховщика деньги.

- Так целесообразно ли, с вашей точки зрения, страховать хранение музейных экспонатов?

- Если цену музейного экспоната определить очень сложно, то затраты на его возможную реставрацию - вполне реально. Так что, на мой взгляд, целесообразнее всего страховать финансовые риски музея на случай утраты или порчи части коллекции. Разумно страховать расходы на возможные реставрационные работы или на приобретение экспонатов сопоставимого художественного уровня, если речь не идет об исключительно уникальных произведениях.  Например, сейчас решается вопрос о страховании Сенатского архива на время переезда. Это довольно верный шаг, так как в процессе перемещения повышается риск повредить часть архива и потом существенно большие средства придется отдавать реставраторам.  Или прошлогодняя кража в Великих Луках, которая может быть "оценена" миллионов в пять рублей. На эти деньги вполне реально приобрести неплохого фламандца, да и отечественный пейзаж в придачу. По общим оценкам, в нашей стране застраховано не более десяти процентов рисков, которые подлежат страховке. Существует  много способов защитить себя или свое имущество. Музеи и их бесценные коллекции следует оберегать пуленепробиваемыми стеклами, недырявыми крышами, противопожарной системой, качественной сигнализацией, камерами слежения и т.д. Страхование - лишь один из возможных способов защиты имущественных интересов, хотя, как считается, самый эффективный. 

- Были ли в нашей стране прецеденты выплат по пропавшим ценностям? Что на этот счет можно сказать о зарубежном опыте?

- Что касается мирового опыта, то прецедентов очень много, там со страхованием дело обстоит неплохо. Об этом можно судить хотя бы по голливудским фильмам вроде "Аферы Томаса Крауна", где одним из главных героев (хотя и не очень приятным) является страховой инспектор. Мы пока такой популярностью похвалиться не можем. Но и у нас есть добросовестные страховые компании, которые имеют опыт страхования выставок внутри и за пределами России. О страховании постоянных экспозиций я, откровенно говоря, не слышал. 

- Кто может выступать в качестве экспертов по ущербу в случае пропажи или порчи предмета?

- Сотрудники ВХНРЦ им.Грабаря, музеев, коллекционеры. Главное, чтобы эти люди были специалистами с высокой квалификацией и приличной репутацией. 

- Как вы относитесь к словам М.Е.Швыдкого о том, что из всего фонда Эрмитажа страховать следует лишь пять - шесть тысяч экспонатов? 

- Скорее всего, и Михаил Ефимович Швыдкой, и Михаил Борисович Пиотровский трезво оценили финансовую возможность музея и учли ограниченную применимость страхования для защиты имущественных интересов музея. Ведь, как правило, у страхователей в лице музеев нет денег на внесение страхового взноса. Так что волей-неволей приходится выбирать между ремонтом крыши, новой сигнализацией или страховкой.

- Кто, кроме государства, может выплачивать взносы за страховку музейных ценностей?

- Любой, у кого найдется необходимая сумма. Плательщиками могут выступать крупные банки, промышленные компании, меценаты и т.д., при условии, что выгодоприобретателями будут музеи. Только, увы, пока в нашей стране это не очень распространено, да и не все гладко с налоговыми последствиями.

- Какие условия должен соблюдать музей, чтобы страховая компания взялась страховать его коллекцию?

- Ну, как известно, застраховать можно все, даже падающий самолет, вопрос в тарифе. Во-первых, у музея должны быть деньги. Во-вторых, его руководство должно оценивать природу предполагаемых опасностей и быть откровенным со страховой компанией, даже понимая, что в случае высоких рисков (плохая система охраны, неподобающие условия хранения экспонатов, изношенное здание музея и т.д.) и тариф может быть немаленьким. В этом смысле страхование является хорошим стимулом для повышения уровня безопасности.

- Может ли в нашей стране на сегодняшний день идти речь о страховании культуры? 

- Речи вестись могут о чем угодно, но вряд ли произойдет что-то серьезно-практическое в массовых масштабах до тех пор, пока в  музеях, библиотеках и архивах не станут платить приемлемые зарплаты, не будут созданы допустимые условия работы, не обеспечат достаточный уровень безопасности хранилищ. В целом, пока существует дисбаланс между уникальным культурным наследием страны и скромными средствами, имеющимися  для его сохранения.

Юлия АНТОНОВА

В материале упоминаются: Компании, организации: Федеральная служба страхового надзора (ФССН) 3524 Персоны: Ломакин-Румянцев Илья Вадимович

Ваше мнение об этом материале:

— Ваше имя
— Ваш email
— Тема

Ваш отзыв (заполняется обязательно):

Укажите код на картинке слева:

Установите трансляцию заголовков прессы на своем сайте

 Подробнее »

Получить код для трансляции заголовков прессы »